Un adiós se llevo, los años más felices de mi vida, dejándome el alma triste y fría, volviendo a la soledad, y a pensar cómo estarás. No te puedo olvidar, tu ausencia es algo que me tiene herida, la noche es larga y mi cuerpo extraña, el amarte otra vez, como ya lo hice ayer. Hoy sin tí, empiezo a recordarte, empiezo a lamentarme, como ya lo hice ayer, como ya lo hice ayer. Ya no puedo reír, no sabes cuantos días te he llorado, al no tenerte más entre mis brazos, ni besar tu boca más, y ni sentir tu fuego ya!. Es que no sé vivir así, tu lo eras todo para mí, anhelo verte para hablarte de todo. quiero llamarte y susurrar, !te quiero! como yo te quise ayer, como ya lo hice ayer. Hoy sin tí, empiezo a recordarte, empiezo a lamentarme, como ya lo hice ayer, como ya lo hice ayer.. Volverás... uhh..
Probablemente EL BESO en la obra más conocida de Gustav Klimt,
es un óleo sobre lienzo de 180 x 180 centímetros pintado entre 1907 y 1908, es
puro simbolismo y se ha interpretado como una simbólica representación del
momento que Apolo besa la ninfa Dafne que se está convirtiendo en laurel, según
la obra de Ovidio. Esta obra se completa con la del friso de Klimt en el comedor
del palacio Stoclet de Bruselas, en el que la metamorfosis de la pareja se
consuma y nace un nuevo laurel. Esta perspectiva, apoyada en la literatura, da
un sentido a esta obra de Klimt en un contexto iconográfico, no sólo
metafórico, de la historia del arte.
Está expuesta en la Österreichische Galería Belvedere de Viena
siendo uno de los cuadros más fascinantes de principio del siglo XX.
Klim consiguió concretar la personalísima búsqueda de la
relación entre figura y fondo y crear una atmósfera de abandono de los
sentidos.
Los dos enamorados están como encerrados en un capullo de oro
rodeado de una ornamentación de colores dorados, Klimt confiere al BESO la
poesía y la dulzura.
En el cuadro se podría distinguir
varios tipos de pinceladas, vemos como las figuras presentan una
pincelada acabada y pulida, alternando toques largos y cortos para conseguir
volumen con la aplicación del color. En el prado se observa una pincelada que
recuerda un poco al impresionismo ya que son pinceladas cortas y rápidas en
sentido vertical. En cuanto al fondo de la escena, lo desarrolla con
pequeñas pinceladas paralelas verticales. Sin embargo, todas tienen en común su
ligereza ya que no se aplica una excesiva capa de color. En lo que respecta a la textura apreciamos una
cierta rugosidad en el fondo, da la sensación que si lo tocásemos sería arena,
en contraposición con el resto del cuadro en el que la textura es bastante
lisa. Las figuras se definen a través de una línea fina y
oscura que delimita el contorno del objeto en relación al fondo, ésta es una
línea figural. También podemos ver en la figura femenina líneas verticales en
el vestido con el fin de definir claramente el cuerpo de ésta. Para diferenciar el resto de lo que sería el fondo lo hace
a través de la diferenciación brusca de color, esto se ve claramente en el límite
de la pradera con el fondo ya que no hace una degradación, sino que pasa del
verde al marrón directamente creando una línea imaginaria entre ambos planos. La luz se crea a través del color, proviene de los
personajes del centro a los que se han dotado de una luz y un aura intensa y
brillante que ilumina la escena con colores dorados. Su función es simbólica,
pues pese a no tratarse de una luz mística, el objetivo de Klimt era expresar
la unión mística entre el amor espiritual y el amor erótico, y la fusión a su
vez del individuo con el cosmos. En cuanto al color se observa que predominan tres
espacios diferentes: los colores cálidos como dorados, anaranjados…se
encuentran en la escena central, la pareja, se enmarca con una aureola dorada,
vistiendo ambas figuras de ese color, adornadas el vestido de él por adornos
rectangulares, negros y grises, mientras el de ella tiene círculos alternados
de colores fríos con cálidos. En el inferior, pleno de verdes, magentas, lilas
y amarillos aparecen los fríos; y en el fondo, cálidos de nuevo, con el
puntillismo amarillo sobre ocre. Cabe destacar también el contraste existente
entre los personajes y el resto del cuadro ya que ambos presentan un tono muy
poco saturado, podríamos hablar casi de un color quebrado a diferencia con el
resto, en el que los colores son más saturados y brillantes. La composición de
todos estos colores se consigue a través del método sustractivo. En cuanto a su función, en una primera revisión
podemos decir que es icónica, en tanto que la tierra es marrón, el césped es
verde…esto permite que la identificación del objeto o figura representada sea
más rápida. Sin embargo si hacemos un análisis un poco más connotativo podemos
hablar de un valor simbólico en tanto que el verde nos simboliza la vegetación,
las flores lilas misticismo, los círculos anaranjados del vestido como algo
cálido y acogedor… Referente el espacio, la forma con la que se
relacionan las figuras con el fondo que las rodea crean una atmósfera irreal y
misteriosa. Vemos que se trata de un espacio plástico, en tanto que la
sensación de profundidad se determina por el contraste entre colores. En este
cuadro la profundidad atmosférica se consigue a través de acercar y definir más
los colores cálidos frente a los fríos que no se encuentran tan delimitados. La perspectiva, por otra parte es bidimensional y
especificando aun más, plana con escenas yuxtapuestas, esto se aprecia en las
figuras que están sobre la pradera que se yuxtaponen a ésta, creando una ligera
sensación de profundidad, ya que el césped continúa tras ellos; sin embargo,
ambas se encuentran en el mismo plano. El fondo tampoco existe, ya que las figuras se encuentran
arrodilladas y por lo tanto la posible arena no está concebida en una
perspectiva real. Sobre las figuras que venimos hablando, se encuentran
dibujadas en un plano general corto, ya que abarca la figura humana entera con
espacio por arriba y por abajo y con un ángulo de visión en ligero
contrapicado, esta elección podría tener el sentido de transmitir grandiosidad
a la imagen. El tipo de esquema compositivo que aparece en el
cuadro podríamos decir que está basada en la forma, expresados mediante figuras
geométricas, son dos los tipos de composiciones que están presentes, una
rectangular que equivaldría a la figura masculina y otra triangular, que sería
la femenina. Este tipo de composición pudiera ser no estar realizada al azar,
puesto que este cuadro está cargado de erotismo, y las formas no hacen más que
apoyar este sentido. El rectángulo representado como símbolo fálico y el
triángulo como útero.
Esto se ve más claramente en la siguiente imagen:
Por el ritmo podemos decir que
pese que se tiende al equilibrio, existe un desequilibrio de masas en la parte
derecha. Si solo existiese la figura, habría un gran desequilibrio ya que la
parte inferior del cuadro se quedaría sin apoyo para las figuras. El mayor
desequilibrio se encuentra en la parte derecha de la imagen en yuxtaposición
con el resto. El peso recae de forma vertical y central, ya que el mayor peso
se concentra en esta zona.
Para hablar de una composición fundamentada habría que
conocer un poco de la historia y trayectoria de Gustav Klimt. Así, la
aplicación de los colores dorados tan decorativos, el adorno de las ropas o los
detalles florales son característicos de este autor que coinciden con el arte
Nouveau de la época. Concretamente esta obra está en el cenit de su “Época
Dorada”.
Se puede analizar un poco más
detalladamente el significado de esta obra.
Aparece en la tela una pareja
abrazada, sus cuerpos forman una masa dorada de vivos colores con ornamentos
cuadrados para el hombre y circulares para la mujer. La carga erótica comparece
simbólicamente en la vestimenta y en la naturaleza de manera figurativa con
polen y pistilos, semen y óvulos. El ceñido vestido nos presenta claramente las
formas femeninas, dejando ver piernas, hombros y brazos.
A pesar de formar un bloque
compositivo sólido, la decoración de la túnica del varón -en rectángulos-
difiere de la de la mujer -en círculos-.
Cada sexo mantiene, a pesar del beso,
su autonomía.
Estas formas ornamentales cuadradas
para el hombre y circulares para la mujer, ¿significan complementación o
antagonismo?
El prado florido es un homenaje a los mosaicos bizantinos de
Sant'Apollinare in Clasee cerca de Ravena, también evoca a la primavera de la
obra de Bottichelli.Ese prado finaliza de forma brusca, como si el pintor
quisiera situar a los amantes al borde del precipicio.
Los rostros de los amantes emergen
del capullo dorado de las ropas utilizó una técnica totalmente diferente al
resto de la pintura para poner al relieve las expresiones y los
sentimientos.
¿No parecen guardar una cierta
distancia estas dos personas, a pesar del abrazo, como si no existiera relación
alguna entre ellas? Esta vez es claramente el hombre quien domina y toma la
iniciativa del beso. La mujer parece soportarlo con resignación, su cabeza
presenta una escorzada postura, inclinada hacia atrás y vuelta de lado, mirando
hacia la perspectiva del espectador a pesar de sus ojos cerrados. Sus manos se
contraen convulsivamente, los dedos de sus pies arañan la roca: ¿placer o ira?
Klimt conoce a fondo la relación ambigua entre las eternamente figuras de Adán
y Eva, pues se ha representado a sí mismo con Adán y tiene en sus brazos a
Emilie Flöge, su amante.
El hombre también presenta una
escorzada postura, sujetando con sus manos la cabeza de la amada, dejando ver
sólo la cabeza coronada de flores. Su ancho cuerpo y su actitud de dominio son
dos elementos claves en la composición, interpretada por buena parte de los
especialistas como una escena protagonizada por el propio Klimt y Emile Flöge.
El gesto de la mujer también ha sido
interpretado como rechazo ante la agresión al que la somete el hombre,
intentando evitar el dominio masculino sin un resultado positivo.
La minuciosa textura con que plasmó
el fondo se ve claramente que es un mosaico de telas doradas de suntuoso efecto
luminoso, se inspiró en los frisos del palacio Stoclet de Bruselas.
Se utiliza el
punto como elemento ornamental tanto en el fondo como en los suntuosos
decorados de los trajes de los dos amantes.
Quizá el elemento más extraño sea el
precipicio, símbolo de peligro al que podía dirigirse la relación, por lo que
la mujer se aferra con sus pies a la pradera. El gesto de la mujer también ha
sido interpretado como rechazo ante la agresión al que la somete el hombre,
intentando evitar el dominio masculino sin un resultado positivo.
La situación de los pies de la
muchacha al borde de terreno junto con el florido del fondo también puede dar a
entender la presencia de un abismo y ellos representan estar en una situación
precaria mientras que la firma del artista flota en el vacío, da a entender lo
fácil y breve que es el amor.
Este cuadro de Klimt se expuso por primera vez en la Exposición
de Arte de 1908, en esa muestra se titulaba " Los amantey " y fue
adquirida por el Ministro de educación doctor Marchet la la Galería Austriaca y
desde un primer momento recibió una excelente crítica.
Lo que no se ve
Hay quienes
opinanan que claramente se puede distinguir en el cuadro la figura de un pene
erecto. Klimt tubo una obsesión por las mujeres y por sexo. Muchos expertos
aseguran de que se trató fue un acto consiente e intencional.
Presiento que hoy,
hay un algo especial, en el color,
en el pintor,
una fuerza mayor,
nos invita a subir...
me descalzo y me arrodillo ante ti,
todo en orden tú te acercas hacia mí,
hipnotizados por la magia del pincel,
¡somos lienzo!
colgando de una escarpia en la pared
puedo vivir contigo feliz el instante,
que el que pinta imaginó,
colgando de una escarpia en la pared,
puedo sentir tus labios al óleo en mí,
colgados por el beso tú y yo
de blanco, de negro y de gris,
de tu sexo el matiz,
cuadrangular, rectangular,
oro inunda la flor,
que es testigo de la unión...
nuestros cuerpos se entremezclan con la luz,
como la técnica lo hace con el don,
sin darnos cuenta somos arte que vender,
¡somos arte!
colgando de una escarpia en la pared
puedo vivir contigo feliz el instante,
que el que pinta imaginó,
colgando de una escarpia en la pared,
puedo sentir tus labios al óleo en mí,
colgados por el beso tú y yo
colgados por el beso tú y yo
colgados por el beso tú y yo
